寻梦环游记评分爆表 感动之余情节的合理性需我们重新思考

12月7日讯 寻梦环游记评分爆表 感动之余情节的合理性需我们重新思考。影片交替使用了四个很动人的大主题，分别是梦想、想象力、正义与亲情，再辅助上深情温柔的音乐与一些浅显易懂的笑点，打造了新奇有趣、高潮迭起且感人至深的这部《寻梦环游记》。

这几个主题对应的情节分别是：米格希望成为音乐家而受阻，经历波折又获得家人支持;

人离开世间并非就此蒸发而是进入亡灵世界，当他在生人记忆中彻底消失才是面对终极死亡;

歌神德库拉斯谋杀好友并盗用其创作的词曲而一跃成名，生前死后永享荣光的非正义阴谋因全景摄像机的存在而被世人揭穿;

米格的曾曾祖母梅尔达与曾曾祖父埃克托重归于好，他们的女儿可可的记忆亦延续了埃克托的存留时间，一家团圆，其乐融融。

这些情节的发展均符合观众的期望，满足了我们对身处其中的这个世界关于意义与美好情感的想象。心灵的感动抚慰或消解了许多求之不得的痛苦，这个故事已超离了现实。所以感动是必然的，这部动画电影的成功无可指摘。

但感动之余，这些完美情节的合理性是需要我们重新思考的，下面分梦想与死亡两个角度进行探讨。

关于梦想与天赋

米格在影片中的表现无疑说明他是个在音乐上有极高天赋的小孩，他将成为音乐家当作自己需要持续奋斗的梦想，但当他的想法遭到全家的排挤与反对时，身为观众的我们从情感上自然是希望他坚持下去。因为他有天赋，自学成才。从未上台表演亦不需要调弦，临场发挥就能使全场欢呼。

那么，如果一个人没有那么强烈的天赋表现时，他能不能那么坚持梦想呢，他能像米格那样与家人决裂，在死亡的威胁下仍踏上寻梦之路一无所忌吗?他对梦想的热爱就一定是对生活的背叛，是浪费了身而为人最关键也最宝贵的时间吗?

我觉得以天赋来界定一个人有没有寻梦的资格是没有道理的，因为天赋始终是基于时间线，基于对照组，基于多数人对少数人的一种判断，对天赋绝对自信的人是超脱于现实的。

如能隔绝一切外界负面、有损的评论，无条件地坚守自定的一切原则与安排，那么他就是主宰，是自我的上帝，像安·兰德在小说《源泉》中塑造的天才建筑师霍华德·洛克。而这必然是生活在善意与恶意间、在各种意见甚至偏见中的我们，那平凡而易受感动与伤害的我们持续怀疑的。

所以在普世的认知中，才有许多生前沉沦、死后名就的天才，也有太多郁郁不得志的自杀，有生前难言其重的煎熬，也有后人追悔莫及的挽留，这是众所周知的一种带有讽刺意味的命运。

在此安排下，好像有天赋的终将上升，时间虽然局限了他的生活，却不会阻止他受到人们的崇拜。而没有天赋的人，仿佛注定下沉静默，成为生活阴暗的起衬托作用的背景，最终在生人的记忆中永远消失。

这种选拔与淘汰，其实是残忍且不公的。因为一个人值不值得追求梦想，其实取决于他对这种梦想的爱是否足够，是否强烈到超越一切而使生活剩余的部分无关紧要。由于梦想的实现常能顺便带来名誉与物质的满足，梦想与欲望常不分彼此地存在。

很多人借用甚至妄用梦想的名义来安慰求胜心切的自己，当人因智商与情商都不够优越时，按正常发展的人生轨迹，他们无法预见与欲望相匹配的精神及物质财富。这时许多人便寄希望于梦想来使人生焕然一新，好像驶上专门为其开辟的超车道，实现从泯然众人到超越众人的奇迹。

往往也是这一群人，抱怨生活的其他事项牵扯了他们的身体，挤占时间同时分散了他们的心力，让他们无法全力以赴地朝梦想奔近，让他们与光明的前景渐行渐远，也使他们抑郁消沉，发出“且欲与常马等不可得”的叹息。

更有甚者，将无法实现的梦想当作包袱试图转移愁闷的痛苦，将梦想当作他们无可奈何的弱点加以哭泣和鄙夷，给梦想附上不切实际的罪名，以为他们是被梦想牺牲的人。

其实，这只是他们自我安慰的理由而已，是被欲望俘虏的人一厢情愿以为自己是和梦想捆绑在一起。不，真正被梦想俘虏的人并非如此，他们所忍受的，不是如何将梦想融入现实的痛苦，而是如何将梦想变为现实的痛苦。

就如毛姆在长篇小说《月亮与六便士》中所叙述的，证券经纪人思特里克兰德年近四十时抛妻弃子与优越的生活条件，跑到巴黎学画，支持他如此行动的目的不是成为大师史册留名，而是拿起画笔展出心中的图景。

所以在他看来，这个年纪拿起画笔也不算太迟，因为这是他首次真实地与梦想对话，首次服从创作的欲望。听从内心的声音，他义无反顾地踏上了寻梦之旅。

在巴黎，穷困潦倒的生活所带来的窘迫，是不值一提的，与从前的生活也无可比性，真正是他痛苦的，是即使学会了绘画技巧，他仍然画不出心中的那一幅作品，于是他远赴南太平洋。在塔希提岛上，得了麻风病的他在生命的最后时刻，完成了使他满意、真正表现他内心深处的作品后倒地死去，死而无憾。身后的声名与荣耀，与他没有任何干系，他既不关心也未能知晓。

举这一例子，重点不在于他逐梦的勇气是否来自他对自身天赋的肯定，也并不意味着思特里克兰德的梦想才是真正的梦想，而是说他的行为真正在追逐梦想。即使它带来的可能是万劫不复的噩运。这已超越了自私，不能用理性的利弊来分析，因为他在这条路开启之时，他已完全投入并做好了准备并牺牲自己。

而《寻梦环游记》给我们的提醒是，你需要质问自己，你的梦想究竟是真实的吗?米格一心成为像德库拉斯那样的音乐家，但当德库拉斯的阴险狡诈暴露后，米格的梦想便破灭了。他放弃了坚持音乐的想法，为了更真诚与友善的家人之爱而回归家庭。

米格的梦想真的是创作音乐吗，是想表达传递音乐的美妙吗?还是通过音乐放大少年的价值，从而摆脱鞋匠的职业生涯，更夸张一些，一举成名?

当他的梦想与家人的意见激烈冲突时，当偶像德库拉斯的神化形象坍塌后，在死亡的阴影中，当米格为自己因为任性与冲动所犯下的错误后悔、哭泣的时候，他也失去了对音乐的信心。音乐就这样不堪一击吗?德库拉斯虽然坏，但音乐仍是所有人的救赎啊。

反看米格的曾曾祖父埃克托也是如此。埃克托因为作品被好友盗用而自己却莫名其妙死亡，导致他不能回家与女儿团聚也不能使自己创作的歌曲为大众所熟悉，所以对命运灰心丧气，后悔因为音乐离开家乡，于是将不再接触音乐当作自己的惩罚。

但其实音乐从来不是罪魁祸首，他只是被好友毒杀而不能回家。即使幼年的女儿可可受母亲影响对音乐偏见甚重，极力抹杀父亲的形象并一生在家庭中巩固这一偏见。但往昔温柔的回忆却深藏在她的内心深处，以这种隐秘的方式，她一直将爸爸想念。所以在她的记忆即将消失之际，米格重新弹起《Remember me》那熟悉的旋律时，那美丽而深情的画面便重新浮现。

音乐的纯粹与崇高，谁能否定呢?受阻于无端的命运，便将往日的梦想武断为首当其冲的凶手。使埃克托从家乡离开的，究竟是对音乐发自内心的热爱还是对名誉的奢望?当他决定返回家乡，难道是因为他从音乐手从重新夺回了自己的意志吗?难道不是他从对名利的欲望中清醒过来，并意识到他理应满足于音乐带给自我及家庭的温暖吗?

我们需要正确地区分梦想与欲望。真正的梦想所引导的，始终是一种向上突破的愿望。那种认为所有人生来都有专属、特定的天赋的说法，是需要怀疑的。它看似提供了一种鼓励，给人以希望，其实是种危险而不负责任的承诺。人生在世，由来无凭，很难断定人生的意义究竟在何处。

而且这个意义通过无数天才生前悲惨的命运已向我们说明，它跟天赋之间并没有可供兑换的直接关系，人生的意义是自己创造出来的一点热闹而已。生活的痛苦时时在发生，每一人都要艰难地寻找支撑。若将天赋当作生活的支撑，除非你能无视旁人的判断与那曾经存在并日复一日正在发生的奇迹。

因为这一说法，许多人终其一生都在寻找这个使自己出众的天赋，或者在逃避面对生活本身时拿这一理由来当作失败的借口，仿佛他没有达成自己的目的，仅是因为他一直在错误的路上前行，而与那使他正确、使他优越的强大力量失之交臂。事实真是如此吗?执意于天赋，受挫于天赋，如果天赋本身不存在呢?

我不是不愿相信每个人都是天选之子，而是从不多的人生经验总结来看，我觉得其实每个人都有几项独特的优势与难以克服的缺陷。我们应该为之努力的，是使这些优势慢慢显示出来，并对我们的生活与工作有所帮助，并尽可能地修正那些因为懒惰而任之发生的错误。然后让我们优于过去的自己，像海明威所形容的，以此达到“真正的高贵”。

关于记忆与死亡

在影片中，埃克托告诉米格，亡灵的故事必须靠活着的人来讲述，如果他们被凡间的人遗忘，那么他们将面临“终极死亡”，即彻底消失。由于女儿可可是世间最后一个记得埃克托的人，如果她死亡，即使她来到亡灵世界也将与爸爸埃克托错过。因为她的死亡与他的消失是同时发生的。

这是极其无奈并令人忧伤的事实，因为埃克托当年不辞而别，他的照片从未能出现在家庭的灵坛上，也就没能过关回去看望女儿可可，没有一次告别的机会。这种遗憾使人不忍，于是作为观众，自然非常希望米格能将埃克托的照片带回人间。

所以当米格唤起可可的记忆使埃克托的“生命”延续时，大家感动落泪。因为爱，因为那带着原谅与拯救的力量，“Though I have to say good bye，Remember me. Don’t let it make you cry. For even if I’m far away,I hold you in my heart。”

可可不到一年时间便去世了，但在下一年亡灵节，她竟与梅尔达、埃克托一起携手回到人间，这不是违背了影片的背景设置吗?如果说只要有人到死仍记忆着亡灵，那他们便不会消失，那死亡不就因为没有节制而失去意义了吗?

按照亡灵世界的设定，亡灵可以“正常”地生活，他们拥有自由的移动权力甚至像爱波瑞吉这种具备超能力的精灵生物。生活的乐趣与人间想必好像也丰富得多，还可以超越生离死别，与已经离世的亲友重聚，一同度过漫长岁月。单单这一种幸福就是生者望尘莫及的，死亡在这种设定下变为久别重逢。

而且亡灵的灵智、性格与记忆都承接而来与生前没有改变，通过死亡他们都获得了一致敏捷的“再生”与行动能力。他们不仅能长久地巩固珍惜的感情，还有大量的时间可以发展他们个人在活着时未尽的爱好，创造着新生活时也在创造新的记忆。如果只要到死都没有忘记逝去的亡灵，亡灵便能永存的话，那么这个世界也太过疯狂。

因为保留着世间的记忆，亡灵世界简直像是对人间的粗暴复制。因为在这世界中，生前的名气、荣誉甚至个性都在延续，并具备不可小觑的影响力。

生前无限风光的德库拉斯死后，仍享受着两个世界的敬慕并占据着普通人难以触及的资源，比如当米格想要接近他时，就只能通过参加歌手选拔的比赛，第一名才能获得演唱会的入场券。看似全知，靠神秘力量维持的亡灵世界，也未纠正德库拉斯的错误，真相是人为揭穿的，因为记忆的存在，人们也无法给他以实际的惩罚。

虽在影片中呈现了大团圆的结局，但这种迟到的正义所造成的悲剧，往往就是人间的结局。死者及生者，都承受着命运的羞辱，所以寄希望于死神的审判，所以有天堂与地狱的分别，有持久的幸福与永恒的痛苦两种结局，所以世人的行为可以得到道德的约束。

因为亡者的国度没有一人能够回来过，在神秘与恐惧的支配下，我们向善靠拢。可是亡灵世界统一了天堂与地狱的入口，同时并没有进行最终的审判，一切只是人间的延续而已。

如果亡灵永不消失，如果像埃克托与德库拉斯的纠纷仍在发生，多少隐藏的冤屈与傲慢，多少邪恶与黑暗将一直笼罩甚至统治亡灵世界，太不公平，也令人绝望。

米格那样轻易地就进入了亡灵世界，开始我以为是在亡灵节应该敬奉逝去的亲友的时候，米格反而偷窃了曾曾祖父的吉他而触发的诅咒，后来证明埃克托才是米格的亲属，虽然吉他曾经属于埃克托，但德库拉斯无疑也是它的新主人。

总之米格进入亡灵世界的关键是偷窃行为，这种诅咒的作用条件其实没有那么苛刻，那么还有没有像米格这种触发诅咒又得到祝福而从亡灵世界返回的人呢?如果他们散布了这一秘密呢，如果他们因能与深爱的亲友重逢而选择留在亡灵世界呢?如果米格哪一日在遇到矛盾时又想向埃克托与梅尔达谈心呢?

那他可以继续在两个世界中自由穿梭吗，这种身体的穿越有所损害吗，米格有必要保守这一秘密吗?办公室的工作人员处理米格这一家的事情时，显得十分淡定，难道这类事情频繁地发生吗?这都是影片未尽的地方，设定很新颖，但逻辑上还是不能很好得自圆其说。