黄宾虹的画不仅山水绝妙花卉更妙 妙在自自在在
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黄宾虹的画主要有山水画和花鸟话。黄宾虹的山水画绝妙这是很多人知道的，其实黄宾虹的花鸟画更妙，妙就妙在自自在在。
黄宾虹的山水画没有太多的颜色，“黑”与“白”是他作品中最主要的颜色。最初他的山水被称为“白宾虹时期”，但因为后面积墨用的很好，一般积三遍墨即“死”，但黄宾虹能积十遍还看得到纸纹，把“黑”表现的淋漓尽致，，后来画坛上有人戏称他为“黑宾虹”。
黄宾虹早年山水画，天真幽淡、笔墨精秀、风格峻爽，总体上讲走的是疏淡清逸的路子，有清尚之风。晚年则一改传统之习，独创“平、圆、留、重、变”五种运笔之法，并“浓、淡、破、泼、积、焦、宿”七种施墨之法的运用愈发得心应手、潇洒自如，画面厚重而深沉，浑厚华滋。
黄宾虹的画不局限在山水画，他同样用大量时间研习并创作了许多花鸟画作。黄宾虹的花鸟画展现出很高的艺术境界。早期的花鸟画作品柔淡、轻雅、简约，晚期花鸟作品多用破墨法和渍墨法，色彩淋漓厚重而随性自然，实在是很妙。
黄宾虹的花鸟画，我觉得最妙的是黄宾虹的梅花画作。诸乐三有题诗称赞黄宾虹画梅：“黄公画梅如画石，梅石坚贞同气魄。秃笔冻墨写其真，倔强一枝卓风格。”可谓恰如其分。黄宾虹的梅花以书法入画，以篆籀入画，下笔重、运笔快，柔中见刚，含蓄有力点、曳、转、顿等技法纯熟，变化多端，展现出无限生机和活力。
黄宾虹的画，墨法用的十分的妙，画面朦胧融洽，有江南山水的韵致，笔与墨运用巧妙，妙在自由自在。
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