王一川评论《世间有她》:一个视角独特、风格新颖的深度讨论

当代女性在世界上的处境如何通过她们在突如其来的社会危机中的生活状况和主动行为来观察。由李少红、陈冲、张爱佳三位女导演共同执导的电影《世界上有她》，借助突发事件引发的剧烈身心震荡，对当今世界女性的承受力和责任进行了深入探讨。

影片对女性的承受和责任进行了深入的探讨，通过三名女性在突如其来的新冠肺炎疫情危机下遭遇的不同而相互联系的严重生存困难展开。新冠肺炎疫情在这里不是主要作用，只是用来测试女性的日常生活条件“试剂盒”真正重要的是女性视角的透视。通过这个女性视角，观众观看了以下三个场景：武汉婆婆和儿媳之间的同一个房间就像一堵墙。分居在北京和武汉的大学恋人通过手机和互联网实现了视频和音频连接。虽然一对香港夫妇没有离婚，但他们不得不分居和分心。它们展示了武汉、北京和香港等不同地区妇女的日常生活问题，对不同地区妇女的生活条件进行了罕见的统一处理，目前具有重要意义。
第一个场景或故事由李少红导演，描述了沈悦（周迅饰演）和婆婆李菊（徐迪饰演）之间的矛盾。虽然婆婆和儿媳在场，但他们实际上并不在场。第二个场景或故事由陈冲导演，讲述了北京女孩小鹿（黄米依饰演）和武汉情人李昭华（易帅黔西饰演）之间的生死关系。尽管这对情侣同时在场，但他们还是试图在手机上实现远程团聚。第三个场景或故事由张爱佳执导，描绘了香港女记者梁静思（郑秀文饰演）与同一记者的丈夫（冯德伦饰演）分居造成的矛盾。他们既在场又缺席，或者表现出半在场和半缺席的状态。三位中国女导演的远程合作，也使得这次对女性生存问题的形象讨论具有更广泛、更深刻的地缘美学整合意义。

虽然这三个故事都选择了女性的视角，但它们都表现出独特的叙事特征。
故事一主要从沈悦的角度来看丈夫、儿子、婆婆和父母，反映了她从最初的冷感到后来的温暖体验转变过程。当她报告自己发烧，可能感染疫情时，婆婆的第一反应是让儿媳一个人搬出去找个地方住，目的是为了孩子和孙子的安全，这自然激起了沈悦强烈的反感和强烈的反抗。后来，当婆婆发烧，可能感染时，沈悦反过来照顾婆婆，最终改变了婆婆对待疫情和家庭关系的态度，开始理解和正视女性作为独立个体的价值和尊严，逐渐产生了现代意识。故事二通过北京姑娘小鹿对武汉情人李昭华的深情思念来叙述，突出了女人对情人的深爱和高度的责任感。当她发现武汉爆发疫情时，她渴望冒险去武汉购票，以便在这个危机时刻坚定地与昭华在一起，但由于全国统一的抗疫政策，她放弃了。通过这种方式，她和他之间频频通过手机网络进行音频和视频联系，即时交流和交谈。从摄影记者梁静思的日常战斗态度和身心焦虑来看，故事三部分移到香港，凸显了香港职业女性的困境和努力。梁静思的困境是，当她遇到难以调解的记者、好妻子和称职母亲三重角色之间的相互干扰时，丈夫不仅不理解和体贴，而且变得陌生，彼此疏远，所以她不得不重新召唤摆脱困境的力量。
虽然这三个小故事之间有区别，比如沈悦希望在奉献中获得人的尊严，小鹿愿意为爱人的安全付出一切，梁静思渴望重获丈夫的爱，但共同点是通过她们在世界危机中的坚韧和勇气，探索当代女性，重新确认她们作为人的身份和尊严。

从影像风格来看，这三个故事也有其独特之处。故事一呈现女性在处理家庭关系时的柔韧性和力量感，通过沈悦和婆婆之间激烈竞争的细节和场景来体现。给人留下深刻印象的是，制作带鱼、送带鱼的细节被浓墨重彩渲染，从而凸显了婆婆不顾儿媳安危和自身安危溺爱儿孙的紧张和强烈程度，以及她和沈悦对丈夫和儿子以及婆婆和自己的关心。反复出现的沈悦手持手机在房间、阳台、露天等场所的焦虑，急切的喊叫或安静的冥想等姿势，一起将她的生存尴尬和跨越这种尴尬的努力展现出来。故事2强调，虽然女性和伴侣之间存在身体上的疏离，但情感上的亲密融合更多，重点是通过手机和互联网的帮助下，人类个体之间的日常和基本的本体联系来表达。小鹿和昭华之间的生死关系表明，手机和互联网当然可以被视为当今人类的生存方式“枷锁”就像卢梭所说的那样“生活是自由的，但不在枷锁中”同样，但也可以成为人类个体之间的便捷纽带或桥梁。赵华在武汉生病的时候，尤其是在离开前夕病情加重的时候。幸运的是，小鹿总是通过手机联网画面与他紧密相连，互相诉说自己的心，互相建立，享受着异地不可能的异常亲密的感觉。通过手机联网画面的图像并置和直接通话的声音连接，这对情侣实现了想象中缺席的场景。然而，当他们打电话时，手机突然滑落，导致并置图像倒立甚至黑屏，这也暴露了手机网络构建的在线共享乌托邦只是一种自我欺骗的幻觉，这也显示了手机网络在场的两面性。故事三意图表达女性与伴侣之间若即若离。作为摄影师，梁静思和丈夫都需要亲自到第一线拍摄现场照片，这使他们有了共同的语言。然而，他一个接一个地生了两个孩子，需要不断地抚养、教育和照顾。结果，梁静思逐渐失去了丈夫的理解和爱，变得孤独、无聊、焦虑，总是和丈夫说话，争吵，直到分开。突如其来的疫情下的危机让丈夫为了生病的孩子回家了。夫妻俩一起担心，吵架，等待，扔东西，回忆过去，仿佛在找回逝去的真爱和责任。梁静思与丈夫的争吵和激动的摔倒姿势充分传达了这位职业女性多年来承受的巨大生存压力和寻找女性尊严的欲望。总的来说，这三个故事共同衬托出柔和而刚性的形象风格，可以看作是女性家庭、社会和自我角色的审美置换。

可以说，这部电影从女性的角度展示了她们在世界危机中的坚韧和勇气，并运用柔和的形象风格突出了她们对家庭、社会和自我的新思维，从而在探索新时代女性社会角色认同方面迈出了强大的新一步。然而，这部电影也留下了一些争议。例如，沈悦和婆婆之间的关系转变过程有些突然，对小鹿和昭华的身份解释过于简单，对梁静思的性格描述有点粗糙。如果三个小故事能够建立更深层次的内在联系，使其形象风格更加统一，那就更好了。